在诗词的海洋中，有一类特殊的作品，它们像不断回旋的乐章，重复着优美的旋律，给人以绕梁三日之感。这类诗词深受《诗经》的影响，后世诗人也创作了许多佳作。今天，让我们一起来欣赏这些美妙的回旋诗章。
所谓的重章叠句，是指在文学作品中，同一位置的语句在不同段落中重复出现，加深读者印象，渲染气氛，增强诗的音乐性和节奏感。这种手法在诗词中运用得尤为出色。
让我们以《诗经·国风·秦风》中的《蒹葭》为例，这首诗的后两章只是对首章文字稍作改动，变化中透着稳定，语义往复推进，朗朗上口，其音乐性也显露无遗。
重章叠句在诗词中表现得尤为突出。《江南》是一首采莲歌，歌中只有七句，而后四句几乎是对前文的重复，却显得文情恣肆，生动无比，这正是歌曲反复咏唱、余味无穷的妙处所在。
在诸如《黄鹤楼》、《登金陵凤凰台》等唐代律诗中，双声、叠韵和叠音词或词组的运用也极为常见。如“黄鹤”的重复出现不仅没有诗歌的节奏，反而带来了独特的效果。这些声音的运用使得诗歌声音铿锵，清朗和谐，富有音乐美。
在宋词中，辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》通过重复表达了一种从不懂愁滋味到识尽愁滋味的转变。这种转变通过两个“爱上层楼”和两个“欲说还休”的反复表达，使诗歌更加生动、深刻。同样的，林逋的《长相思》采用了《诗经》以来的复沓形式，使得诗歌情深韵美，具有浓郁的民歌风味。
在宋代李之仪的《卜算子》中，重叠复沓的句式再次被巧妙地运用。全词以长江水为线索，通过重叠的句式表达了深沉真挚的感情。欧阳修的《生查子·元夕》则通过对比去年和今年的元宵夜，抒发了物是人非的感慨。
至于元代徐再思的《水仙子·夜雨》，则采用惯用的重词叠字手法，用数词人曲，给人以回环复沓、一咏三叹之感。全曲情景交融，表达了羁旅的哀怨和对父母的挂念。
这些诗词都是运用重章叠句手法的典范之作。它们以不同的内容和情感，展示了诗词的韵律美和音乐性。这些美妙的回旋诗章不仅让我们感受到了诗人的才华和情感的深度，也让我们领略到了诗词这一文学形式的独特魅力。这些作品无疑是诗词海洋中的璀璨明珠值得我们细细品味和欣赏。